{"id":14162,"date":"2022-05-02T07:40:14","date_gmt":"2022-05-02T05:40:14","guid":{"rendered":"http:\/\/egophobia.ro\/?p=14162"},"modified":"2022-05-01T18:47:10","modified_gmt":"2022-05-01T16:47:10","slug":"cezar-petrescu-si-misterul-fantasticului-interior-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egophobia.ro\/?p=14162","title":{"rendered":"Cezar Petrescu \u0219i misterul \u201eFantasticului interior\u201d [II]"},"content":{"rendered":"

(Studii fantastice)<\/span><\/p>\n

de Oliviu Cr\u00e2znic<\/p>\n

Am v\u0103zut (s\u0103 recapitul\u0103m), \u00een prima parte a acestui studiu<\/a>, c\u0103 nu exist\u0103 identitate \u00eentre termenul \u201efantastic\u201d \u0219i \u201efantasticul interior\u201d al lui Cz. Petrescu.<\/p>\n

Acest aspect, \u00eempreun\u0103 cu opiniile neconcordante ale exege\u021bilor s\u0103i \u0219i cu nehot\u0103r\u00e2rea scriitorului \u00eensu\u0219i, fac dificil\u0103 stabilirea exact\u0103 a componen\u021bei subciclului epic \u00een cauz\u0103.<\/p>\n

Am re\u021binut, \u00eens\u0103, pentru \u00eenceput, urm\u0103toarele dou\u0103 idei importante:<\/p>\n

\u2013 \u00een ciuda faptului c\u0103 Cz. Petrescu s-a str\u0103duit s\u0103 nege asem\u0103narea dintre \u201efantasticul interior\u201d \u0219i natura prozelor lui E.T.A. Hoffmann dar, mai ales, ale lui E.A. Poe (incluse \u00een colec\u021biile cu dualitate structural\u0103 Tales of the Grotesque and Arabesque<\/em>, respectiv Tales of Mystery and Imagination<\/em>), precum \u0219i similitudinea cu conceptul Poe-tic \u201eterror of the soul\u201d, acestea sunt incontestabile [1];<\/p>\n

\u2013 identific\u00e2nd dou\u0103 categorii distincte de proze cezarpetresciene (c\u0103rora li s-ar putea atribui, dup\u0103 caz, unele sau altele dintre operele Fantasticului interior<\/em>), \u0219i anume prozele fantastice, respectiv prozele psihiatrice, criticul literar Perpessicius ne apropie de o rezolvare a problemei, care, \u00eens\u0103, necesit\u0103 completare \u0219i nuan\u021bare.<\/p>\n

\u00cen acest scop, vom continua, ast\u0103zi, prezent\u00e2nd operele incluse de c\u0103tre Cz. Petrescu \u00een structura ini\u021bial\u0103 a subciclului epic Fantasticul interior<\/em> (structur\u0103 care, dup\u0103 cum vom vedea, urma s\u0103 sufere, \u00een timp, schimb\u0103ri semnificative):<\/p>\n

\n

    \n
  1. Omul din vis<\/em> <\/strong>(1925, \u00een volumul Omul din vis. Trei povestiri cu mor\u021bi<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

    Un cartofor este b\u00e2ntuit, din fraged\u0103 copil\u0103rie, de visuri \u00een care apare un b\u0103tr\u00e2n salvator (motivul literar al \u201e\u00eengerului p\u0103zitor\u201d) \u2013 \u00eenso\u021bit de un c\u00e2ine \u2013, care \u00eel scap\u0103 providen\u021bial din cele mai felurite necazuri. C\u00e2nd, \u00een via\u021ba real\u0103, ajunge s\u0103 \u00eent\u00e2lneasc\u0103 at\u00e2t b\u0103tr\u00e2nul, c\u00e2t \u0219i c\u00e2inele, personajul se cutremur\u0103 \u00een fa\u021ba destinului, f\u0103r\u0103 a b\u0103nui c\u0103 modul \u00een care va fi salvat de c\u0103tre \u201eomul din vis\u201d este mai crunt \u0219i poart\u0103 un pre\u021b mai mare dec\u00e2t cele mai stranii \u00eenchipuiri.<\/p>\n

    Opera apar\u021bine, incontestabil, categoriei estetice a fantasticului[2], subciclul epic Fantasticul interior<\/em> deschiz\u00e2ndu-se, prin urmare, \u00eentr-un mod corespunz\u0103tor titlului.<\/p>\n

    \n

      \n
    1. P\u0103ianjenul negru<\/em> <\/strong>(1925, \u00een volumul Omul din vis. Trei povestiri cu mor\u021bi<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

      Via\u021ba goal\u0103 \u0219i ratarea unui actor talentat \u00eel \u00eemping pe acesta la o sinucidere neeliberatoare.<\/p>\n

      Nimic fantastic aici, opera \u00eencadr\u00e2ndu-se \u00een (sub)categoria estetic\u0103 a grotescului.<\/p>\n

      Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera proz\u0103 psihiatric\u0103.<\/p>\n

      \n

        \n
      1. Povestire de iarn\u0103<\/em> <\/strong>(1925, \u00een volumul Omul din vis. Trei povestiri cu mor\u021bi<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

        Un medic celebru, fiu de \u021b\u0103rani \u00eenstr\u0103inat de familie, \u00ee\u0219i ucide mama \u00eentr-un accident, f\u0103r\u0103 s\u0103 o recunoasc\u0103 dec\u00e2t a doua zi… pe masa de autopsie \u2013 subiect al experimentelor studen\u021be\u0219ti.<\/p>\n

        Opera apar\u021bine categoriei estetice a macabrului, singura eventual\u0103 indica\u021bie fantastic\u0103 ap\u0103r\u00e2nd \u00een ultimul paragraf \u2013 senza\u021bia \u201ecuiva\u201d (sufletul mustr\u0103tor al moartei?) care prive\u0219te personajele prin fereastr\u0103. Este \u00eens\u0103 vorba, probabil, despre o simpl\u0103 personificare a remu\u0219c\u0103rii, nu despre un fantastic propriu-zis; o simpl\u0103 impresie \u00eemp\u0103rt\u0103\u0219it\u0103 de personajele tensionate [3].<\/p>\n

        Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, consider\u0103m c\u0103 nu se justific\u0103 nici includerea \u00een categoria prozelor fantastice, nici includerea \u00een categoria prozelor psihiatrice. Este drept, \u00eens\u0103, c\u0103, ulterior, autorul a exclus aceast\u0103 proz\u0103 din subciclu, transfer\u00e2nd-o (\u00eentr-un mod nu tocmai inspirat, \u00een opinia noastr\u0103) \u00een Rodul p\u0103m\u00e2ntului<\/em>.<\/p>\n

        \n

          \n
        1. Dezertarea lui Toader M\u00e2nzu<\/em> <\/strong>(1928, \u00een volumul Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

          Un soldat simplu, de la \u021bar\u0103, transport\u0103 cu trenul c\u0103\u021belu\u0219a unui superior (\u201eLolica\u201d, amintind de caragialescul \u201eBubico\u201d), ocazie cu care afl\u0103 de la un \u201e\u00eenchin\u0103tor\u201d c\u0103 num\u0103rul s\u0103u matricol este… Num\u0103rul Fiarei.<\/p>\n

          Fantasticul acestei proze nu pare s\u0103 existe dec\u00e2t \u00een mintea surmenat\u0103 a protagonistului \u0219i \u00een convingerea religioas\u0103 a \u201eomului sf\u00e2nt\u201d (bine inten\u021bionat, dar rupt de realitate).<\/p>\n

          Opera apar\u021bine, \u00een opinia noastr\u0103, (sub)categoriei estetice a grotescului (la fel ca P\u0103ianjenul negru<\/em>).<\/p>\n

          Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, consider\u0103m c\u0103 nu se justific\u0103 pe deplin nici includerea \u00een categoria prozelor fantastice, nici includerea \u00een categoria prozelor psihiatrice (oricare dintre aceste \u00eencadr\u0103ri ap\u0103r\u00e2ndu-ne, dac\u0103 nu eronat\u0103, atunci cel pu\u021bin for\u021bat\u0103 \u2013 avem de a face, mai degrab\u0103, cu o simpl\u0103 satir\u0103 la adresa credulit\u0103\u021bii oamenilor simpli, lipsi\u021bi, atunci c\u00e2nd vin \u00een contact cu situa\u021bii mai pu\u021bin obi\u0219nuite, de discern\u0103m\u00e2ntul pe care \u00eel asigur\u0103 erudi\u021bia). Este drept, \u00eens\u0103, c\u0103, ulterior, autorul a exclus aceast\u0103 proz\u0103 din subciclu, transfer\u00e2nd-o (la fel ca pe Povestire de iarn\u0103<\/em>, \u0219i \u00eentr-un mod la fel de pu\u021bin inspirat) \u00een Rodul p\u0103m\u00e2ntului<\/em>.<\/p>\n

          \n

            \n
          1. Somnul<\/em> <\/strong>(1928, \u00een volumul Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

            Expun\u00e2ndu-\u0219i so\u021bia inocent\u0103 ispitelor vie\u021bii publice (petreceri, lume bun\u0103 etc.), un t\u00e2n\u0103r de succes descoper\u0103 c\u0103 aceasta a ajuns s\u0103 \u00eel \u00een\u0219ele, \u00een … vis, cu diver\u0219i cunoscu\u021bi comuni, ceea ce va deveni blestemul, obsesia \u0219i ruina eroului, purt\u00e2nd cuplul c\u0103tre un final spectaculos \u0219i tragic.<\/p>\n

            De\u0219i \u201elumea viselor\u201d prezentat\u0103 aici pare a se afla la cheremul unor for\u021be malefice, fantasticul prozei poate fi, cel mult, presupus, opera apar\u021bin\u00e2nd, mai degrab\u0103, categoriei estetice a macabrului (la fel ca Povestire de iarn\u0103<\/em>).<\/p>\n

            Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera, \u00een primul r\u00e2nd, proz\u0103 psihiatric\u0103 (este, totodat\u0103, proza care \u00eel apropie cel mai mult pe Cz. Petrescu de E.A. Poe).<\/p>\n

            \n

              \n
            1. Palace<\/em> <\/strong>(1928, \u00een volumul Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

              \u00centr-o sta\u021biune montan\u0103, un t\u00e2n\u0103r frivol din \u201elumea bun\u0103\u201d se \u00eendr\u0103goste\u0219te de o copil\u0103 muribund\u0103, totul sub privegherea unui misterios om scheletic, \u00eembr\u0103cat \u00een negru, ale c\u0103rui \u00eensu\u0219iri \u0219i ac\u021biuni dep\u0103\u0219esc, la un moment dat, aria explicabilului ra\u021bional [4].<\/p>\n

              Opera apar\u021bine, prin urmare, categoriei estetice a fantasticului (la fel ca Omul din vis<\/em>), neridic\u00e2nd, a\u0219adar, probleme privind (ne)apartenen\u021ba la subciclul epic Fantasticul interior<\/em>.<\/p>\n

              \n

                \n
              1. Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em> <\/strong>(1928, \u00een volumul Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

                Un politician notoriu \u0219i lipsit de scrupule devine obsedat de propria umbr\u0103, pe care o simte amenin\u021b\u0103toare \u0219i mustr\u0103toare, martor\u0103 mut\u0103 a p\u0103catelor trecutului (din punct de vedere al literaturii comparate, proza aminte\u0219te celebra Poveste de Cr\u0103ciun<\/em> \u2013 A Christmas Carol in Prose, Being a Ghost Story of Christmas<\/em>, Charles Dickens, 1843).<\/p>\n

                Singura sugestie de fantastic (s\u0103 fie vie umbra personajului?…) constituie, mai degrab\u0103, o simpl\u0103 figur\u0103 de stil, totul indic\u00e2nd faptul c\u0103 avem de a face cu o personificare a con\u0219tiin\u021bei, a remu\u0219c\u0103rilor \u2013 nu cu o \u201ecreatur\u0103\u201d a literaturii fantastice.<\/p>\n

                Opera apar\u021bine, prin urmare, \u00een opinia noastr\u0103, (sub)categoriei estetice a grotescului (la fel ca P\u0103ianjenul negru<\/em> \u0219i ca Dezertarea lui Toader M\u00e2nzu<\/em>).<\/p>\n

                Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera proz\u0103 psihiatric\u0103.<\/p>\n

                \n

                  \n
                1. Adev\u0103rata moarte a lui Guynemer<\/em> <\/strong>(1929, \u00een volumul Aranca, \u0219tima lacurilor<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

                  Avem, aici, de a face cu o proz\u0103 de fic\u021biune speculativ\u0103 av\u00e2nd ca obiect al specula\u021biei soarta aviatorului francez Georges Guynemer (personaj real) \u2013 disp\u0103rut \u00een timpul Primului R\u0103zboi Mondial \u2013, care s-ar fi retras \u00een s\u0103lb\u0103ticia Carpa\u021bilor al\u0103turi de femeia iubit\u0103, tr\u0103ind o searb\u0103d\u0103 via\u021b\u0103 \u00een doi, b\u00e2ntuit\u0103 de nostalgia eroismului.<\/p>\n

                  Nici aceast\u0103 oper\u0103 nu are nimic fantastic, \u00eencadr\u00e2ndu-se \u00een (sub)categoria estetic\u0103 a bizarului [5].<\/p>\n

                  Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera, nu f\u0103r\u0103 \u00eeng\u0103duin\u021b\u0103, o proz\u0103 psihiatric\u0103 [6].<\/p>\n

                  \n

                    \n
                  1. Fereastra<\/em> <\/strong>(1929, \u00een volumul Aranca, \u0219tima lacurilor<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

                    O domni\u0219oar\u0103 b\u0103tr\u00e2n\u0103 de origine bun\u0103, \u00eendr\u0103gostit\u0103 de un arhitect faimos, decide, geloas\u0103 pe dragostea purtat\u0103 de b\u0103rbat unei tinere superficiale, s\u0103 permit\u0103 asasinarea acestuia de c\u0103tre muncitorii \u201easupri\u021bi\u201d.<\/p>\n

                    Un posibil element fantastic apare \u00een prolog (motivul literar al \u201eobiectului blestemat\u201d) \u2013 poate, \u00eens\u0103, un simplu zvon ori coinciden\u021b\u0103, insuficient, deci, pentru a \u00eencadra povestea \u00een sfera literaturii fantastice (cu at\u00e2t mai mult cu c\u00e2t avem de a face cu un simplu detaliu conex intrigii) [7].<\/p>\n

                    Opera apar\u021bine, prin urmare, \u00een opinia noastr\u0103, categoriei estetice a macabrului (la fel ca Povestire de iarn\u0103<\/em> \u0219i ca Somnul<\/em>).<\/p>\n

                    Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera proz\u0103 psihiatric\u0103.<\/p>\n

                    \u00a0<\/strong><\/p>\n

                      \n
                    1. Aranca, \u0219tima lacurilor<\/em> <\/strong>(1929, \u00een volumul Aranca, \u0219tima lacurilor<\/em>; proz\u0103 scurt\u0103).<\/li>\n<\/ol>\n

                      Un bibliofil sose\u0219te la un castel b\u00e2ntuit, unde este \u00eemboldit de sufletul unei moarte s\u0103 dezlege un mister mai vechi.<\/p>\n

                      Opera apar\u021bine, prin urmare, categoriei estetice a fantasticului (la fel ca Omul din vis<\/em> \u0219i ca Palace<\/em>), neridic\u00e2nd, a\u0219adar, probleme privind (ne)apartenen\u021ba la subciclul epic Fantasticul interior<\/em>.<\/p>\n

                      \n

                        \n
                      1. Simfonia fantastic\u0103<\/em> <\/strong>(1929; roman).<\/li>\n<\/ol>\n

                        Micile \u0219i inofensivele manii ale unui respectat profesor se transform\u0103 \u00eentr-o obsesie cu consecin\u021be devastatoare c\u00e2nd \u00eencepe s\u0103 suspecteze c\u0103 so\u021bia \u00eel \u00een\u0219al\u0103.<\/p>\n

                        Ca \u0219i \u00een cazurile semnalate mai sus, opera (structurat\u0103 foarte interesant, urm\u00e2nd modelul compozi\u021bional al unei simfonii) nu con\u021bine elemente fantastice, apar\u021bin\u00e2nd (sub)categoriei estetice a grotescului (la fel ca: P\u0103ianjenul negru<\/em>; Dezertarea lui Toader M\u00e2nzu<\/em>; Omul care \u0219i-a g\u0103sit umbra<\/em>).<\/p>\n

                        Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, o putem considera proz\u0103 psihiatric\u0103.<\/p>\n

                        \n

                          \n
                        1. Baletul mecanic<\/em> <\/strong>(1931; roman).<\/li>\n<\/ol>\n

                          Un t\u00e2n\u0103r dec\u0103zut financiar \u0219i suflete\u0219te ajunge s\u0103 lucreze pentru un inventator misterios \u2013 creatorul unor f\u0103pturi mecanice care, \u00een final, prind via\u021b\u0103.<\/p>\n

                          Opera apar\u021bine, prin urmare, categoriei estetice a fantasticului (la fel ca: Omul din vis<\/em>; Palace<\/em>; Aranca, \u0219tima lacurilor<\/em>), neridic\u00e2nd, a\u0219adar, probleme privind (ne)apartenen\u021ba la subciclul epic Fantasticul interior<\/em>.<\/p>\n

                          \n

                            \n
                          1. Madala<\/em><\/strong> (proiect; din nefericire, nu cunoa\u0219tem am\u0103nunte).<\/li>\n<\/ol>\n

                            \n

                              \n
                            1. C\u0103pitanul Hartular<\/em> <\/strong>(proiect; din nefericire, nu cunoa\u0219tem am\u0103nunte).<\/li>\n<\/ol>\n

                              Unii critici (de pild\u0103, M. Gafi\u021ba) au considerat c\u0103 Tapirul<\/em> <\/strong>(1946-1947, roman) reprezint\u0103 varianta modificat\u0103 a anun\u021batului (\u0219i niciodat\u0103 publicatului) C\u0103pitanul Hartular<\/em>, ne\u021bin\u00e2nd cont de (sau necunosc\u00e2nd) m\u0103rturisirea autorului conform c\u0103reia, nedorind s\u0103 cumuleze dou\u0103 subiecte diferite \u00eentr-o singur\u0103 oper\u0103, a decis s\u0103 exclud\u0103 din C\u0103pitanul Hartular<\/em> prologul \u0219i s\u0103 creeze astfel, prin extensie, Tapirul<\/em> (urm\u00e2nd s\u0103 reia lucrul la C\u0103pitanul…<\/em> r\u0103mas f\u0103r\u0103 introducerea respectiv\u0103):<\/p>\n

                              O invita\u021bie misterioas\u0103 adresat\u0103 unui profesor ratat (combatant decorat \u00een R\u0103zboaiele Mondiale) \u00eei d\u0103 acestuia ocazia s\u0103 rememoreze \u00eent\u00e2mpl\u0103ri eroice, tragice, amoroase ori nostime din perioada celor dou\u0103 conflagra\u021bii, dar \u0219i din vremurile de pace.<\/p>\n

                              Ca \u0219i \u00een cazurile semnalate mai sus \u0219i \u00een ciuda unor asem\u0103n\u0103ri (identificabile spre finalul volumului al doilea) cu povestirea fantastic\u0103 Eleonora<\/em> (semnat\u0103 de E.A. Poe), Tapirul<\/em> nu con\u021bine elemente fantastice; \u00een plus, are o structur\u0103 eteroclit\u0103, \u00eembin\u00e2nd mai multe categorii estetice, dintre care predomin\u0103 comicul.<\/p>\n

                              Raportat la clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, consider\u0103m c\u0103 nu se justific\u0103 nici includerea \u00een categoria prozelor fantastice, nici includerea \u00een categoria prozelor psihiatrice (criticul \u00eensu\u0219i, de altfel, o \u00eencadra \u00een subciclul epic R\u0103zboi \u0219i pace<\/em>, nu \u00een Fantasticul interior<\/em>).<\/p>\n

                              \n

                              Dup\u0103 cum se poate vedea mai sus, doar o mic\u0103 parte dintre operele incluse de c\u0103tre Cz. Petrescu \u00een structura ini\u021bial\u0103 a subciclului epic Fantasticul interior<\/em> (mai exact, 4\/14) apar\u021bin categoriei estetice a fantasticului (alte c\u00e2teva \u2013 mai exact, 5\/14 \u2013 av\u00e2nd o \u201edestul de\u201d spre \u201efoarte\u201d vag\u0103 tent\u0103 fantastic\u0103).<\/p>\n

                              \u00cen schimb, 4(\/14) apar\u021bin (sub)categoriei estetice a grotescului, 3(\/14) apar\u021bin categoriei estetice a macabrului, 1(\/14) apar\u021bine (sub)categoriei estetice a bizarului, \u0219i despre 2(\/14) nu \u0219tim nimic concret, r\u0103m\u00e2n\u00e2nd \u00een stadiul de proiecte.<\/p>\n

                              C\u00e2t despre clasificarea propus\u0103 de Perpessicius, nici aceasta nu se dovede\u0219te a fi pe deplin satisf\u0103c\u0103toare, unele opere incluse \u00een ini\u021bialul Fantastic interior<\/em> neput\u00e2nd fi considerate nici fantastice, nici psihiatrice, iar altele put\u00e2nd fi \u00eencadrate \u00een una dintre aceste dou\u0103 categorii doar cu \u2013 uneori, destul de mult\u0103 \u2013 \u00eeng\u0103duin\u021b\u0103.<\/p>\n

                              \u00cens\u0103, dac\u0103 excludem din subciclu dou\u0103 (Povestire de iarn\u0103<\/em>; Dezertarea lui Toader M\u00e2nzu<\/em>) dintre cele trei (a treia fiind Fereastra<\/em>) opere excluse ulterior de autor \u0219i, \u00een mod firesc (din motivele mai sus prezentate), nu lu\u0103m \u00een considerare Tapirul<\/em>, clasificarea (aproape c\u0103) se potrive\u0219te (atacabile r\u0103m\u00e2n\u00e2nd includerea Adev\u0103ratei mor\u021bi a lui Guynemer<\/em> \u0219i excluderea Ferestrei<\/em> \u2013 pentru aceast\u0103 din urm\u0103 decizie, cel pu\u021bin, g\u0103sindu-se cu greu argumente).<\/p>\n

                              Pe de alt\u0103 parte, dup\u0103 cum vom vedea \u00een viitoarele p\u0103r\u021bi ale prezentului studiu, Cz. Petrescu a mai scris \u0219i alte proze fantastice \u0219i alte proze psihiatrice \u2013 \u0219i el, \u0219i exege\u021bii s\u0103i incluz\u00e2ndu-le \u00een alte subcicluri epice…<\/p>\n

                              \n

                              [NOTE]<\/p>\n

                              \n

                              [1] De altfel, E.A. Poe \u00eensu\u0219i a fost \u201eacuzat\u201d, \u00een repetate r\u00e2nduri, de \u201egermanism\u201d, adic\u0103, \u00een principiu, de faptul c\u0103 scrierile sale au fost puternic influen\u021bate de crea\u021biile lui E.T.A. Hoffmann \u0219i ale altor autori similari \u2013 \u201eacuza\u021bie\u201d pe care a respins-o (cu toate c\u0103 este, f\u0103r\u0103 \u00eendoial\u0103, \u00eentemeiat\u0103), tot astfel cum, ulterior, Cz. Petrescu avea s\u0103 continue acest lan\u021b al sl\u0103biciunilor (const\u00e2nd \u00een nerecunoa\u0219terea ori \u00een minimalizarea influen\u021bei predecesorilor) n\u0103scut din orgoliu scriitoricesc.<\/p>\n

                              \n

                              [2] Pentru o publicare ulterioar\u0103 a textului, \u00een perioada Rom\u00e2niei Comuniste (ostil\u0103 literaturii fantastice, dup\u0103 cum am ar\u0103tat deja, \u00een prima parte a prezentului studiu), Cz. Petrescu s-a v\u0103zut nevoit s\u0103 rescrie Omul din vis<\/em> \u00eentr-un mod \u201ecorect politic\u201d, incluz\u00e2nd o explica\u021bie \u201erealist\u0103\u201d a \u00eent\u00e2mpl\u0103rii narate \u2013 \u201eamintirea uitat\u0103\u201d.<\/p>\n

                              Aceast\u0103 variant\u0103, anul\u00e2ndu-\u0219i misterul \u0219i, implicit, complexitatea, nu merit\u0103 luat\u0103 \u00een considerare de c\u0103tre istoria literar\u0103.<\/p>\n

                              \n

                              [3] Pentru o publicare ulterioar\u0103 a textului, \u00een perioada Rom\u00e2niei Comuniste (vezi \u0219i [2]), Cz. Petrescu s-a v\u0103zut nevoit s\u0103 rescrie Povestire de iarn\u0103<\/em>, elimin\u00e2nd complet posibilitatea fantasticului \u0219i ad\u0103ug\u00e2nd un epilog ridicol: medicul \u00ee\u0219i r\u0103scump\u0103r\u0103 pe deplin p\u0103catele tinere\u021bii, efectu\u00e2nd \u201emunc\u0103 \u00een folosul comunit\u0103\u021bii\u201d.<\/p>\n

                              Aceast\u0103 variant\u0103, fire\u0219te, nu merit\u0103 luat\u0103 \u00een considerare de c\u0103tre istoria literar\u0103.<\/p>\n

                              \n

                              [4] La fel ca \u00een situa\u021biile prezentate la notele [2] \u0219i [3], \u0219i cu acelea\u0219i consecin\u021be nefaste asupra valorii textului, dintr-o alt\u0103 variant\u0103 a acestuia a fost eliminat, prin mijloace artificiale, elementul fantastic \u2013 \u201eomul \u00een negru\u201d ajung\u00e2nd s\u0103 fie demascat ca simplu \u0219arlatan.<\/p>\n

                              Aceast\u0103 variant\u0103, fire\u0219te, nu merit\u0103 luat\u0103 \u00een considerare de c\u0103tre istoria literar\u0103.<\/p>\n

                              \n

                              [5] \u00cenrudit cu grotescul, bizarul este lipsit, \u00eens\u0103, de aspectul comic \u00eentotdeauna reg\u0103sit \u00een grotesc (acesta din urm\u0103 constituind, \u00een fapt, o subcategorie estetic\u0103 a comicului, \u00een vreme ce bizarul constituie o subcategorie estetic\u0103 a misteriosului).<\/p>\n

                              \n

                              [6] Sau, mai degrab\u0103, filozofic\u0103 \u2013 dup\u0103 cum a catalogat-o Pompiliu Constantinescu.<\/p>\n

                              \u00cen fapt, asimilarea acestei proze Fantasticului interior este dificil de justificat, afar\u0103 de cazul c\u0103 lu\u0103m \u00een considerare o confuzie (destul de grav\u0103) pe care ar fi putut-o face autorul (\u0219i mul\u021bi dintre exege\u021bii s\u0103i…) \u00eentre termenii \u201efantastic\u201d \u0219i \u201efictiv\u201d.<\/p>\n

                              \n

                              [7] Mai trebuie, totu\u0219i, men\u021bionat aici faptul c\u0103, la un moment dat, Cz. Petrescu a avut \u00een vedere (f\u0103r\u0103 s\u0103 se concretizeze \u00eens\u0103, dup\u0103 \u0219tiin\u021ba noastr\u0103) \u0219i o variant\u0103 cu adev\u0103rat fantastic\u0103, \u00een care arogan\u021ba arhitectului atr\u0103gea pedeapsa divin\u0103 (\u201eEfectul Babel\u201d).<\/p>\n

                              \n

                              (Continuarea \u00een num\u0103rul urm\u0103tor)<\/em><\/p>\n

                              \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                              (Studii fantastice) de Oliviu Cr\u00e2znic Am v\u0103zut (s\u0103 recapitul\u0103m), \u00een prima parte a acestui studiu, c\u0103 nu exist\u0103 identitate \u00eentre termenul \u201efantastic\u201d \u0219i \u201efantasticul interior\u201d al lui Cz. Petrescu. Acest aspect, \u00eempreun\u0103 cu opiniile neconcordante ale exege\u021bilor s\u0103i \u0219i cu nehot\u0103r\u00e2rea scriitorului \u00eensu\u0219i, fac dificil\u0103 stabilirea exact\u0103 a componen\u021bei subciclului epic \u00een cauz\u0103. Am re\u021binut, […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[8,1548,892],"tags":[1519,1113,1549,636,1194],"class_list":["post-14162","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-critica","category-egophobia-71","category-ghidul-cititorului-de-fantastic","tag-cezar-petrescu","tag-critica","tag-egophobia-71","tag-oliviu-craznic","tag-studii-fantastice"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6DakB-3Gq","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14162","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14162"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14162\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14165,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/14162\/revisions\/14165"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14162"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=14162"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=14162"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}