{"id":5370,"date":"2010-09-18T10:37:53","date_gmt":"2010-09-18T08:37:53","guid":{"rendered":"http:\/\/egophobia.ro\/?p=5370"},"modified":"2010-09-18T10:38:44","modified_gmt":"2010-09-18T08:38:44","slug":"poezie-intr-o-cutie-de-tabla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/egophobia.ro\/?p=5370","title":{"rendered":"poezie \u00eentr-o cutie de tabl\u0103"},"content":{"rendered":"

[Robert Desnos (1900-1945)]<\/strong><\/p>\n

de Adrian Grauenfels<\/p>\n

Exact la 17 ani Desnos (elev vorb\u0103re\u0163, dezordonat, neascult\u0103tor \u015fi lene\u015f) se simte atras de poezie suficient de intens ca s\u0103 scrie c\u00e2teva \u00eencerc\u0103ri \u00een stil clasic (cu influen\u0163e Baudlaire, Rimbaud). Timp de doi ani traduce re\u0163ete medicale pentru o firm\u0103 farmaceutic\u0103 \u015fi se \u00eemprietene\u015fte cu Vitrac, Limbour, Peret care cochetau deja cu dadaismul, dar el prefer\u0103 s\u0103 se \u00eenroleze pentru trei ani de serviciu militar prestat \u00een Fran\u0163a, Maroc \u015fi Algeria. Inainte de plecarea \u00een Maroc (1921) \u00eent\u00e2lne\u015fte pe Breton \u015fi pe Tzara far\u0103 s\u0103 aibe leg\u0103turi mai consistente \u00een afara unei scrisori datate Sept. 1922. Dup\u0103 eliberare devine secretarul unui doctor ca \u00een final s\u0103 se dedice
\njurnalismului.Mereu fascinat de cuvinte, de puterea lor evocativ\u0103 \u015fi conving\u0103toare reu\u015fe\u015ftes\u0103 exceleze prin experimente verbale, jocuri \u015fi cimilituri luate \u00een serios de sureali\u015fti pe care \u00eei epata cu pove\u015fti despre scrisul s\u0103u hipnotic. Erau faimoase a\u015fa zisele “g\u00e2ndiri vorbite ” practicate cu pictorul Marcel Duchamp dar \u015fi cu ilu\u015ftrii ca Hugo sau Robespierre. Prin 1924 Desnos e remarcat de Andr\u00e8 Breton care scrie \u00een Manifesto: “Desnos este esen\u0163a noastr\u0103, poate cel care s-a apropiat cel mai mult
\nde adev\u0103rul metafizic, este cel care experimenteaz\u0103 \u015fi vorbe\u015fte surealist. El ni se d\u0103ruie ca o carte dechis\u0103 \u015fi far\u0103 mare efort \u00eentoarce paginile cu v\u00e2ntul vie\u0163ii sale..”<\/p>\n

\nÎncepuse marea revolu\u0163ie surealist\u0103. Prin 22 poetul se distra cu scrisul automat o form\u0103 de expresie inventat\u0103 de Breton \u015fi Soupault implic\u00e2nd folosirea unor forme structurate logic. Locuia \u00een rue Blomet, \u00een efervescentul Montparnasse, foarte aproape de Bal Negre, pe care \u00eel frecventa asiduu. În 24 poate fi g\u0103sit juc\u00e2nd ruleta ruseasc\u0103, \u00een 23 scrie “Comme il fait beau” \u00eempreuna cu Breton \u015fi Peret, dar mai ales e exaltat de femei. Picteaza \u015fi deseneaza, \u00eel putem g\u0103si cu desene la expozi\u0163ia surealista din 25. 10 ani sunt dedica\u0163i lui Yvonne George c\u00e2nt\u0103rea\u0163a de la Olympia. Dupa ce Yvonne se stinge \u00eentr-un sanatoriu Desnos se c\u0103s\u0103tore\u015fte cu Youki ex-so\u0163ia pictorului japonez Foujita, Youki re\u00eencarn\u00e2nd \u00een ochii poetului zei\u0163a admirat\u0103. Pentru Youki el scrie delicate poeme-cantilen\u0103.<\/p>\n

A la Myst\u00e9rieuse(1926)<\/strong><\/p>\n

<< Se glisser dans ton ombre \u00e0 la faveur de la nuit.\nSuivre tes pas, ton ombre \u00e0 la fenetre.\nCette ombre \u00e0 la fenetre c'est toi, ce n'est pas une autre, c'est toi.\nN'ouvre pas cette fenetre derri\u00e8re les rideaux de laquelles tu bouges.\nFerme les yeux..>><\/p>\n

\n\u00cen paralel Desnos activeaz\u0103 ca jurnalist la Paris-Soir, Paris-Matin, Aujourd’hui..Avea o fenomenal\u0103 u\u015furin\u0163\u0103 verbal\u0103, articolele sale le citea direct la telefonul ziarului far\u0103 s\u0103 fie necesar\u0103 vreo schimbare. Man Ray realizeaz\u0103 un scurt metraj L’etoile de mer, pe un scenariu Desnos \u00een care poetul apare \u00een scena final\u0103 \u00eenso\u0163it de actri\u0163a parizian\u0103 Kiki. \u00cen 1928 pleac\u0103 spre Cuba la un congres al presei \u015fi descoper\u0103 \u00eenc\u00e2ntat muzica Cubana despre care scrie: “e o muzic\u0103 uman\u0103 cu care m\u0103 simt extrem de familiar..”<\/p>\n

Spre sf\u00e2r\u015fitul perioadei surealiste c\u00e2nd Breton \u015fi ceilal\u0163i deviaz\u0103 de la anarhism spre comunism Desnos decide separarea de grup. Devine subiectul atacurilor, este \u00eenvinuit de ne-participare \u015fi denigrat. \u00cen 1929 \u00een al treilea Manifest surealist Desnos \u00eensu\u015fi declar\u0103 desp\u0103r\u0163irea sa final\u0103 de Breton. E teribil de singur \u015fi deprimat. La fel \u015fi Breton.<\/p>\n

<< Dans ses grandes lignes le d\u00e9sespoir n'a pas d'importance.\nC'est une corv\u00e9e d'arbres qui va encore faire une for\u00eat, c'est une corv\u00e9e\nd'\u00e9toiles qui va encore faire un jour de moins, c'est une corv\u00e9e de jours\nde moins qui va encore faire ma vie. >>
\n(Andr\u00e9 Breton)<\/p>\n

\nDup\u0103 aceast\u0103 ruptur\u0103 Desnos se apuc\u0103 de publicism radiofonic (1932-1939)introduc\u00e2nd un nou gen publicitar: Information et publicit\u00e9. \u00cen postfa\u0163a la “Etat de veille” scrie: “M\u0103 arunc pasionat \u00eentr-o intuitiv\u0103 adaptare a cuvintelor la muzic\u0103,la sonor, c\u00e2nd fabric fraze sau lozinci pentru reclame prima mea grij\u0103 este s\u0103 retrezesc gustul
\nascult\u0103torului pentru rim\u0103”. \u00ce\u015fi adapta mereu scrisul pentru a-l face armonios, sonor la radio. Desnos cuno\u015ftea puterea eterului, a comunica\u0163iei. Acestei perioade
\ndator\u0103m produc\u0163ii populare de succes: Complainte de Fantomas<\/em> (muzica Kurt Wail, regie Antonin Artaud), Sans Cou<\/em>, texte pentru filme
\ndocumentare, texte aranjate pe muzic\u0103 de Poulenc, Honegger, \u015fi chiar o lucrare de mai mari propor\u0163ii: Cantate pour l’inauguration du Musee de l’homme<\/em>, pe muzica scris\u0103 de compozitorul controversat Darius Milhaud. Desnos se deschide publicului larg, nu se mai z\u0103resc umbrele luptei \u00eentre tenebre (Les Tenebres<\/em>) \u015fi libertate (La liberte ou L’amour<\/em>) ci o tranzi\u0163ie spre o nou\u0103 forma de expresie \u00een care ritmul conteaz\u0103 mai mult dec\u00e2t imaginea, e fructul dorin\u0163ei de a combina poezie cu muzica, poezie cu matematic\u0103, poezie pretutindeni.. (Fortunes<\/em>– titlul poemelor din acest\u0103 perioad\u0103). Apoteoza acestor c\u0103utari, reveria adusa cititorului scos din trivial, e celebrat\u0103 \u00een “Des songes” un imediat succes \u00een 1938.<\/p>\n

Izbucne\u015fte r\u0103zboiul mondial II, radioul devine func\u0163ional, far\u0103 de reclame, Desnos bulversat de fascism \u015fi de r\u0103zboiul din Spania se re\u00eentoarce la poezie dar \u00een alt\u0103 atitudine mai accesibil\u0103, schimb\u00e2nd con\u0163inutul \u015fi forma, dar \u015fi ideologia: el nu mai este un poet al iubirii surealiste, ci devine un proasp\u0103t poet al rezisten\u0163ei comuniste (Commune, Europe). <\/p>\n

Scriind pe ascuns pentru rezisten\u0163\u0103, public\u0103 sub pseudonime diverse: Gallois, Pierre Andier, Cancale . O culegere de poeme din 1944 (Etat de veille<\/em>) sublineaz\u0103 starea de alert\u0103, e un semnal de alarm\u0103 contra nazismului. Nazi\u015ftii \u00eel exclud de la munca sa la ziarul Aujurd’hui, ca s\u0103 fie imediat cooptat de ziarul Combat. Se \u00eenscrie la grupul de rezisten\u0163\u0103 Agir (1942). “Nu poezia trebuie sa fie liber\u0103 ci poetul” declar\u0103 Desnos \u00eentr-o vibrant\u0103 chemare la lupta general\u0103 (Le Veilleur du Pont-au-change 1944). Desnos este un mare nostalgic al copil\u0103riei sale, pe care o reconstruie\u015fte \u00een car\u0163i scrise pentru copii. St\u0103rile sale de spirit le g\u0103sim \u00een Vi\u0163elul lui Moebius<\/em>:<\/p>\n

<< hier j'\u00e9tais un enfant\nJe suis un homme maintenant\nLe monde est une drole de chose >><\/p>\n

\u00cen 1936 public\u0103 Le parterre d’Hyacinthe <\/em>si La Menagerie de Tristan<\/em> \u00een 1939 – La g\u00e9ometrie de Daniel<\/em> (pentru fiul lui Darius Milhaud). Aceste delicate mici poeme exhal\u0103 prospe\u0163imea, incon\u015ftien\u0163a copil\u0103riei. Un alt motiv al scrisului pentru copii vine din dorin\u0163a poetului de a se
\nelibera de zbuciumul obsedant al celor dou\u0103 r\u0103zboaie. Ador\u0103 jocurile de cuvinte, asocia\u0163iile sonore :<\/p>\n

<><\/p>\n

Textele lui aduc \u00een scen\u0103 flori, animale vorbitoare. Titlurile sunt \u00eensele caraghioase, ispititoare: Pomul care a b\u0103ut vin, Elefantul cu un singur picior, Istoria unei albine, P\u0103ianjenul cu musta\u0163\u0103<\/em>:<\/p>\n

<< L'araign\u00e9e \u00e0 moustache\nn'est pas Napoleon III\nqui s'ennuie quand il a froid...>><\/p>\n

Pu\u0163in \u00eenainte de deportare scrie minunatul, veselul “Trente chantefables et chantefleurs pour les enfants sages” \u015fi dou\u0103 poeme mai grave Calixto<\/em> \u015fi Contree<\/em>, \u00een form\u0103 clasic\u0103, aducand nimfa Calixto \u00een ora\u015ful modern, ori la \u0163ara, plas\u00e2nd-o \u00een situa\u0163ii de eroism, de virtute, \u00een visuri despre trecut, real \u015fi prezent. Gestapoul \u00eel aresteaza (22 februarie 44) \u00een urma unui denun\u0163, era \u00een toiul preg\u0103tirii unui nou jurnal subversiv: Les Nouveaux Taons<\/em>. E trimes la Compiegne, acolo o \u00eent\u00e2lneste pe Youki pentru ultima oar\u0103. Deportarea e o saga \u00een sine: Auschwitz, Buchenwald, Flossenburg, Theresienstadt.<\/p>\n

Ce \u015ftiim despre Desnos \u00een lag\u0103rele de concentrare este grija pentru deporta\u0163i, generozitatea dar \u015fi curajul \u00een fata gardienilor s\u0103i, de la a \u00eemp\u0103r\u0163i supa cu cineva fl\u0103m\u00e2nd \u015fi p\u00e2n\u0103 la calmarea prizonierilor tortura\u0163i psihologic de nazi\u015fti cu spectrul iminent al decim\u0103rii. Desnos le ghicea \u00een palm\u0103, invent\u00e2nd salv\u0103ri miraculoase, lini\u015ftind spiritele. Epuizat de mizerie \u015fi mar\u015furi for\u0163ate a murit de febr\u0103 tifoid\u0103 \u00een 8 Iunie 1945. Un prizonier, studentul ceh Joseph Stuna \u00eel recunoa\u015fte dintr-un desen ap\u0103rut \u00een revista Nadja al lui Breton. Desnos \u00eei raspunde lui Stuna: “Le po[ ]et Robert Desnos c’est moi”.<\/p>\n

Con\u0163inutul unei cutii de tabl\u0103 \u00een care Desnos p\u0103stra scrieri din lag\u0103rele de concentrare s-a pierdut a\u015ftern\u00e2nd t\u0103cere peste ultimul an de crea\u0163ie al acestui mare poet \u015fi om. Ultimul s\u0103u poem<\/p>\n

M-am g\u00e2ndit at\u00e2t de mult la tine,<\/strong><\/p>\n

At\u00e2t de mult te-am preumblat, te-am povestit,
\nIndr\u0103gostit de a ta umbr\u0103,
\nC\u0103 nu mi-a mai r\u0103mas nimic din tine.
\nMi-a r\u0103mas s\u0103 fiu umbr\u0103 pribeg\u0103-ntre umbre
\nS\u0103 fiu a umbrei \u00eensutit\u0103 umbr\u0103,
\nS\u0103 fiu umbra care vine si revine
\nPe drumul t\u0103u \u00eensorit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[Robert Desnos (1900-1945)] de Adrian Grauenfels Exact la 17 ani Desnos (elev vorb\u0103re\u0163, dezordonat, neascult\u0103tor \u015fi lene\u015f) se simte atras de poezie suficient de intens ca s\u0103 scrie c\u00e2teva \u00eencerc\u0103ri \u00een stil clasic (cu influen\u0163e Baudlaire, Rimbaud). Timp de doi ani traduce re\u0163ete medicale pentru o firm\u0103 farmaceutic\u0103 \u015fi se \u00eemprietene\u015fte cu Vitrac, Limbour, Peret […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[55,615],"tags":[87,1120,1150],"class_list":["post-5370","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articole","category-egophobia-28","tag-adrian-grauenfels","tag-articole","tag-egophobia-28"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6DakB-1oC","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5370","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5370"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5370\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5373,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5370\/revisions\/5373"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5370"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5370"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/egophobia.ro\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5370"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}